主持人王灿说:欢迎光临搜狐明星在线。今天是中国电影百年，欢迎两位来到搜狐百年《光影会客厅》，今天来到现场的两位嘉宾是著名的电影剧作家苏叔阳先生，还有演员伊春德，请两位跟网友打一个招呼吧。

　　苏叔阳说: 各位网友你们好！

　　伊春德说:下午好！

　　主持人程青松说:苏老师中国作家协会的主席，涉猎的创作领域很广泛。从话剧的，到电影剧本、小说、诗歌以及散文随笔。80年代，苏老师还主持过大型的电视节目《九州方圆》。苏老师编剧的影片包括《春雨潇潇》、《一叶小舟》、《夕照街》、《新龙门客栈》、《国歌》、《周恩来——伟大的朋友》等。

　　主持人王灿说:拍摄的第一部电影《国歌》，当时获得了金鸡奖的提名？伊春德说:对。主持人王灿说:后来又拍摄过《女足9号》、《走向太阳》、《惊涛骇浪》、《情人结》等不少的电影。

　　主持人王灿说:我们这几周是中国电影剧作家的系列，前面来的几位编剧思芜、赵葆华走上创作道路比您要晚很多。苏老师，听说你走近电影行业是一个很偶然的事情，您能给我们讲一讲您成为电影人的这个过程吗？

　　苏叔阳说: 走进电影不是偶然，因为我从小是我喜欢的事情，但是当编剧是一个偶然的事情，我从小就喜欢做演员，但是发现我的形象不行，所以我后来丧失了这个信心，但是因为我喜欢文学，我从56年就开始学习研究，到现在已经差不多40多年了。

走进电影不是偶然，但是当编剧却是一个偶然的事情 摄影/孙国华

　　苏叔阳说: 我们当时在文化大革命的tine要写也只能写打倒造反派的文章。后来我从报纸上看到一个小的通讯，我把它写成了剧本《战马驰骋》，投到北京电影制片厂，北京电影制片厂看到这个片子就马上觉得要拍摄，原因是他不是打倒造反派的故事。后来到北京电影制片厂工作。我和编辑一起到内蒙古，当时是北京军区骑兵独立团的去体验生活。

　　主持人程青松说:我知道您是70年代末和80年代初创作很活跃，无论是话剧，还是电影，以及小说的创作都出了很多的作品，是不是经历了动乱的年代之后作为艺术家这是一种类似井喷的创作力。你能给我们讲一讲您在那一时期的创作吗？

　　苏叔阳说: 50年代以后我发表了一些诗歌，当时是我在想积极参加文学的时候，到了文化大革命，后来批评我是资产阶级的人性论，所以我做大学教师，和当时的看法有一些矛盾，觉得自己的作品有一些名利的思想，后来我的日记作品也在文化大革命的时候被抄了。

　　苏叔阳说: 后来我在70年代的时候参加了北京少年儿童的创作组，现在这个创作组有我们很多了不得的诗人、作家，是大人加入，给孩子写歌，现在我们这个组仍然存在，存在以后我们慢慢又开始写一个歌词，后来我们写了《战马驰骋》。

　　苏叔阳说: 再后来我写了电影剧本《火红的年代》，当时戴昊（现在去世了）把我领到司徒慧敏那里，当时他把我的作品推荐给他，后来又被胡宗温推荐到人艺，改编成话剧，但是文化大革命时期不让演，后来文革结束之后，才决定拍我的电影。

　　苏叔阳说: 当时还有一个现象很值得当前的文艺界的人学习的，就是我们当时的演艺界是非常团结的，大家都经常开会集思广益，大家在反映思想家的团结工作气非常好，我很留恋那个时候，大家都集思广益。

　　主持人程青松说:大家形容80年代是中国电影的黄金年代，就是在十年的压抑之后又出了很多很好的作品，包括苏老师拍的电影《夕照街》，现在来看这部点因是非常具有文献价值的影片，是80年代初城市里面人发生变化的一个电影，也是苏老师的代表作。

　　苏叔阳说: 《夕照街》这部作品没有获得什么奖项，但是包括我和摄制组都认为这是被电影史上的一个遗珠，因为它反映转型中的中国在面向新生活的时候又高兴又不知所错，在抛弃旧生活的时候又留恋又深刻。因为那些都是生命的记忆。

　　苏叔阳说: 这部电影的产生也经历了非常复杂的过程，这部电影出来的时候，我们北影的创作部都认为是一个很大的收获大家很兴奋，就进行修改，还发表了。但是发表之后也是一个问题，就是怎么拍这部作品，当时也有一些人认为它消极，因为我们抛弃旧的时代的时候你会很困难，减少惆怅，就把中学老师的死改成活着。

　　主持人王灿说:伊春德平时给我们的感觉总是很低调，包括来我们这里作客，我们都知道你拍过很多的电影还有电视剧，最近拍的电影是霍建起导演的《情人结》，从你最早拍摄的电影谈起吧。你拍的作品跟苏老师的作品有关系吗？

　　苏叔阳说: 我插一句，现在的这一个稿是另外一个编剧，但是潇湘厂为了剧本把我的名字写上了，但是现在我写的剧本不是很多的了。主持人程青松说:vrst一谈《国歌》的这个作品？

　　伊春德说:当时我的一个师兄让我去试试，我没有自信，但是后来他把电话给导演，后来导演让我去看看，但是去看之前我心里是挺打鼓的。

　　主持人程青松说:为什么你不自信呢？

　　伊春德说:因为我是挺低调的。当时吴子牛导演没有说什么，后来导演让我去上海，我才知道我被选上了。当时我接这个角色，信心最大的是我是东北人，而且是蒙古族人，而且口音方面我也具备一些，另外这个角色的块头要求比较小，所以导演就给了我一个宽大的衣服。

　　主持人程青松说:当时演了流亡的大学生也很受大家的欢迎。

不错的剧本遇到好导演就会把这个剧本丰富起来 摄影/孙国华

　　伊春德说:因为当时包括演员、摄影都把这部电影丰富起来了。

　　主持人程青松说:你最喜欢电影的类型是什么？比如说爱情片。

　　伊春德说:只要这部片子很有挑战我都很喜欢。去年我拍了三部电影，还有就是香港导演拍的片子《鬼妹》，这个片子跟以前的表演方式很不一样。

　　伊春德说:对。如果一个好导演遇到一个好的剧本，就会给这个电影加分，一个不错的剧本遇到一个好的导演就会给这个剧本丰富起来，而且完成要比想象得要好。

　　主持人程青松说:内地的电影注重编剧，香港的导演注重演员。

　　苏叔阳说: 那是香港和内地电影界刚刚有联系的时候，我们看了一些香港的影片，香港的导演看了内地的点因之后，香港导演说，内地导演吃的是剧本饭，而香港导演吃的是演员饭。那个时候内地的拍摄是把电影变成文学方式的产物。当时的文学剧作家大部分都是由文学剧本转来的，所以当时的中国电影是小说式和散文式，文学式的不多，因此这就给刚刚复苏和抬头的，特别是第四代导演进入的时候提供了丰富的元素。

　　苏叔阳说: 电影生活和自己的生活所喷发的东西是一样的，所以给中国带来了一个新的高潮。不像现在导演是为了拍一个电影，而找了一个编剧，写的东西只要供他发挥想象力就可以了，所以现在的很多电影厂的文学部都取消了。

　　主持人程青松说:以前电影厂都是成立文学部对电影提供很好素材？

　　苏叔阳说: 对，但现在正常的拍摄过程如果你修改我的电影剧本你就要事先通知我，我要改你不改你就要负责任。

　　主持人程青松说:台湾琼瑶的电视剧里面编剧要求不可以改一句台词。所以一个不好的导演会把这个剧本糟蹋了。

　　苏叔阳说: 世界电影到今天，还没有一部坏剧本被老导演拍好的，也没有一个怪导演被一个好剧本而出名的，好电影剧本被拍坏的有，坏的剧本被拍好的没有。